Personne d’autre que lui n’est crédité sur son album de 1980 tout simplement intitulé McCartney II.
Il semble même annoncer, plutôt qu’un deuxième album, un deuxième McCa. De ses vies, il en est pourtant au moins à la troisième, après celle des Beatles et en même temps que celle des Wings.

Deux, annonce-t-il ?
Très bien : alors deux — deux morceaux, deux faces du maxi.

Paul McCartney : Temporary secretary

Paul McCartney : Secret friend

Après « marche ou crève », lis et danse.
À nouvelle ère, nouveaux slogans.

« Tu sens rien ?
— Sniff, sniff…
— Non ? Je t’assure, essaie encore…
— Gronc (!)…
— Tu sens pas une nouvelle culture pointer son nez, là ? Si tu gardes les yeux et les oreilles bien ouverts le jour, tu as sûrement trouvé le point commun entre ces produits de grande consommation :
* la compile Acid evolution 1988-2003 sur Logistic Records ;
* le numéro de Chronic’art du mois de juin ;
* l’article « Mais où es-tu, Dirk Dieter-Roth ? » publié dans UNSI ;
* la B.O. composée par Quiet Village, Silent Movie sur !K7 ;
* le premier et dernier album de Crystal Castle.
Non ? Ah ! le naze. Heureusement qu’on discute un peu culture dans cette after. Eh ! bien, ouvre bien tes oreilles, parce que ça va te servir demain, après ta longue nuit de douze heures pour te refaire une santé : tous ces trucs sont fake !
— Qu… mais com… ?
— Fake, je te dis !
— Te… si l’é… lors.
— T’es sourd ou quoi ? Eric, baisse la musique, s’teup, il entend rien. Fake, ok ? Faux, quoi ! Et c’est qu’un petit bout de l’iceberg, la petite flaque de boue fourrée au souffre au-dessus de la mer de merde qui se répand sur Java : la compile, elle date pas de 1995, et elle a été composée en 2005 par un unique mec, Uwe Smidt. Dirk Dieter-Roth n’a jamais existé, et Quiet Village ont écrit la musique avant de tourner le film. Quant à Crystal Castle, leur musique, leur T-shirt et leur logo ne sont pas d’eux, mais créés par des artistes, d’autres gens quoi. Enfin, disons que c’est un cas particulier, une autre culture, celle du ripping…
— Tu dé… Mon p… ubre.
— Mais oui, j’te dis, fake ! De l’imposture comme œuvre d’art prenant cœur au sein des media ! Et la balise argos de cette nouvelle culture underground, c’est le numéro de Chronic’art de juin, totalement fake, du dossier sur G.O.M.S.K., le jeu vidéo from Russia qui tue les joueurs, au reportage sur le punk catholique, en passant par les chroniques de disques, de bouquins, de films, et le site sexChange, tout : pas une ligne de vraie [ndlr: à part les pubs, Bob, business still rocks !].
— … du br… et l… sur…
— Oui, t’as raison, avec Internet et la profusion d’infos, impossible de vérifier, et puis les journalistes bossent leurs sources sur Internet.
— … cr… si…
— Mais oui, t’as raison, ces connards de journalistes sont des feignasses et ne vérifient plus rien : ils sont abbonnés à Wikipédia et Google, point !
— … sûr que… tu crois p… mais jam…
— Ils font partie du problème, je suis d’accord.
— … mour… font de l…
— Euh, non, faut pas pousser. Mais bon, avec le marketing viral qui transforme le net en laboratoire fictionnel, les artistes qui schizotent et réalisent leurs rêves de composer des albums datant de leur année de naissance et la presse qui embraye, c’est vrai, on ne peut plus se fier à personne.
— M’en parle p… du coup av… et…
— Quoi ? Tu déconnes ! Mais t’as perdu ta matière grise, là… Mais bien sûr que non, derrière Justice, c’est pas Daft Punk ! Mais non, déconne pas, quoi ! Oui, d’accord, on connaît pas leur visage, alors c’est eux, gna gna gna… N’importe quoi !
— J’t… que t’as qu’à… po…
— Arrête, tu me fais flipper, là. Je rentre. »

• Chronic’art #46
• L’affaire
• Quiet Village
• Atom Heart (globalTechno)
• « Mais où es-tu, Dirk Dieter-Roth ? »

Christian Smith & John Selway : Total Departure (Cirez D Remix)

Thank you Ali, Coddo, and Poney Club 54 !

Mais qu’est-ce que c’est, Minitel Rose ?
La référence à Ulla, ricanera-t-on, c’est pour bien souligner le côté putassier de certains titres. Connectons-nous plutôt à leur album — en évitant de trop regarder la pochette qui file carrément la nausée.

Cette musique est délicieusement désuète quoique tout à fait de son temps. À quoi est-ce dû ? Peut-être à l’anglais prononcé avec cet accent français — mais « French is the new English », après tout. Peut-être dans l’inadéquation entre le rythme du morceau et le rythme propre des paroles en langue anglaise. Pourquoi pas à ces chœurs 1980, dans Elevator, chœurs-matelas, chœurs moquette profonde ?

Minitel Rose : Elevator

Et puis, c’est l’été.

Ce soir, 22h30-minuit
RadioCampus Paris (93.9)
au Poney Club 54
Poney Canapé
avec Ali Becber (My Electro Kitchen)
et Coddo del Porta (Une Nuit Sous Influence)
mix d’Ellen Allien

Sept minutes de musique oubliées dans le temps.
Sept minutes de temps oublié en musique.
Sept minutes de musique oubliée.
Sept minutes d’oubli hors temps.

Mathematiques Modernes : Jungle hurt (1981)
 

« Pas le moment de dormir.
— Tant mieux : j’avais pas sommeil. »
Matohawk : Pisse

 

Antisocial#23.

« La musique du capitalisme industriel ou post-industriel, comme on voudra, présente un trait qui la caractérise, par delà toutes les différences de genres et de style : son omniprésence. Qu’elle soit discrète ou agressive, planante ou rythmée, ancienne ou moderne, savante ou populaire, la musique constitue la “bande son” de la vie quotidienne des sociétés contemporaines, à laquelle il est pratiquement impossible d’échapper. Certains “espaces piétonniers” des centres-villes comportent des haut-parleurs placés à intervalles réguliers, faisant de la rue un centre commercial à ciel ouvert ; quand il n’y a pas de haut-parleurs fixés aux façades des maisons, les boutiques et les cafés en tiennent lieu. Cette “immense accumulation de marchandises” qu’est la société du spectacle implique un accompagnement musical continu, transformant l’existence tout entière en une suite ininterrompue de spots publicitaires. Ceux qui ne veulent pas subir la musique imposée n’ont guère d’autre recours que d’en produire eux-mêmes une plus bruyante et de la transporter avec eux, dans leur auto-radio ou leur baladeur. (…)

C’est bien à ne pas entendre le bruit de fond de notre civilisation que sert toute cette musique constamment diffusée pour ne pas être écoutée. Un bruit si insoutenable dans sa brutalité que nous préférons le dissimuler sous un flot permanent de musique, beaucoup plus rassurant malgré la souffrance de nos oreilles et la confusion mentale qui en résulte, parce qu’il donne l’illusion d’un sens, comme si le chaos pouvait magiquement engendrer un ordre harmonieux. »

Jean-Marc Mandosio, D’or et de sable, Éditions de l’encyclopédie des nuisances, Paris, 2008, p. 281-282

« Tu y vas, toi, à la Marche des Fiertés LGBT, samedi ?
— Non, je vais à la Gay Pride.
— Pfff… Et “French is the new English”, alors ?
— Si je veux. »

Time warp (version Commodore 64)